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古人如何为生活着色:宋词的色彩美
1、宋代：蒋捷 一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。蝶恋花·春景 【作者】苏轼 花褪残红青杏小。
2、宋词的画面唯美感，不光表现在形体上，还表现在色彩上，如宋代著名女词人李清照《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
3、寒风凛冽，关山河寒冷阴沉，落日余晖照耀着高楼大厦。遍地红花凋零，绿叶凋零，所有美丽的风景渐渐凋零。只有浩瀚的长江静静地向东流去。不忍心爬到远方看远方，俯瞰遥远的家乡，渴望回家是难以接近的。
4、的“兰叶”、“丹橘”里感受生活的哲理，与孟郊走进“谁言寸草心，抱得三春晖”的母子深情里。
含有颜色的诗有什么特点?
咏山川景物，风花雪月可以说是诗词不朽的主题那些饱蘸色彩的诗句出自自然界因光引发的丰富色彩的诱惑，唐诗有：“绿鬓深小院，红粉下高楼。醉把金船掷，闻敲玉镫游。带盘白鼹鼠，袍砑紫犀牛。碧瓦方墙上，朱桥柳巷头。
此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。 我来 江碧鸟逾白，山青花欲燃。
总的来说，带有颜色的古诗通过运用生动的颜色描绘，使得诗歌更加形象化、艺术化，并增强了诗歌的意境和感染力。
带有颜色的诗句 满园深浅色，照在绿波中。 ——王涯《春游曲》 道由白云尽，春与青溪长。——刘昚虚《阙题》 等闲识得东风面，万紫千红总是春。 ——朱熹《春日》 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。
带有颜色的诗句有肃肃花絮晚，菲菲红素轻。来自唐·杜甫《春远》。其他例句如下：等闲识得东风面，万紫千红总是春。——宋·朱熹《春日》释义：谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。
根据“红”色这一特点，杜牧在《山行》中曾诗曰，“远上寒山石径斜，白云深处有人家，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”一个“红”字，意境俱出。
带有色彩的唐诗、宋词、元散曲
1、－－杜甫《月夜忆舍弟》 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。－－王建《十五夜望月》 目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。－－米芾《中秋登楼望月》 绿阴生昼静，孤花表春余 。
2、《蝶恋花》庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春处。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
3、如《点绛唇》、《曲江月》、《念奴娇》等，有的是沿用古代乐府诗题，有的是取诗词中的几个字，有的是根据某一历史典故，还有的则是名家自制。
4、元代散曲文章的语言与前代唐宋词坊、曲坛及元杂剧等文艺形式的融合，充分体现了当时乐舞所需的艺术要求。
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